《那年花开月正圆》场景细节背后，构建出“泾三原”地域影像空间

影视剧作品的展现与叙事艺术密不可分，特定的空间作为影视剧作品必要的创作元素之一，与纵向的时间一起构成了影视剧作品的特定叙事技巧。

空间与环境和人物一同存在，并且缺一不可。

不同的空间特质不仅仅决定了自然生态景观的影视呈现，更是对人文社会造成了决定性的影响。在影视剧作品当中，作品所呈现出的审美品格依赖于叙事时空的合理构建，而空间地域化也使影视剧作品的空间具有了一定的延伸性。

“泾三原”自然生态的景观书写

影视剧作品当中的地域影像空间由于不同地域环境的限定而具有独特性。

“泾三原”是陕商商帮的重要发源地，就电视剧《那年花开月正圆》所构建的“泾三原”自然生态地域空间而言，“泾三原”地域地处陕西关中平原中部，原内有三大水系，分别为清峪河、浊峪河以及赵氏河。

“泾三原”地域地属温带大陆性季风气候，该地域常年呈现出四季分明的季节特点并且其气候较为温和。“泾三原”地域地貌北高南低，以四十里原坡为界，北边为倾斜的黄土台原区，南边为相对平缓的泾渭冲积平原区。

泾阳位于泾河之北，北依北仲山、嵯峨山，毗邻淳化县与三原县，其总面积约达七百八十平方千米。

在电视剧《那年花开月正圆》中，影视剧作品在一开篇便以大全景的镜头对“泾三原”的自然生态景观进行了全景式的书写，大全景将地理环境以及表现气氛充分的展现，更是刻画了人物与环境之间的关系。

在影视剧第一集两分十秒处，画面呈现出了一幅朝阳散落下坐落在泾河北岸下游的泾阳街市景象，泾河的对岸是厚重的黄土台原，地势开阔，远处烟雾缭绕之处依稀可见连绵的山脉。

泾河全长约四百五十五公里，是黄河支流渭河的一级支流，画面中我们可以看到泾河虽然并未特别的开阔，但其流域平坦完整，围绕着关中平原源远流长，河面依稀可见星星点点的船只，交通货运十分便利。

镜头画面中的“泾三原”地域，植被稀少，但因其地势原因而农耕繁荣。

在这里，影视剧以大全景的景框形式详细描述了泾河流域下“泾三原”地域的自然生态。

该影视剧第一集三十三分二十七秒处，镜头所呈现的自然生态景观依旧验证了“泾三原”植被稀少的地域特点，此处的摄影机镜头先是以俯拍的形式进行描述，而后采用了摇镜头与移动镜头的手法来呈现影视剧故事所发生的特定的地域空间。

而横移镜头则加大了影视剧画面视觉的动感，创造出了特定的情绪和生活氛围。画面中远远望去，泾阳街市尽头的黄土台塬遍布着稀稀疏疏的植被，远处环绕着连连山脉，这些山脉也为“泾三原”地域的岩矿业提供了极其宝贵并且取之不尽、用之不竭的丰富资源；

在该影视剧第六集三十二分二十三秒处，摄影机镜头以先摇后拉的镜头语言方式将所呈现的画面从全景景框变为大全景景框，画面虽展现的是吴家大院的整体院落场景，但远处的山脉依旧清晰可见，树木星星点点显得十分的稀疏，干枯的树枝上只有零星的枝叶。

在这里，镜头画面对其自然生态景观的描绘更加突出了“泾三原”地区植被荒凉的地域特点。

该剧集的第四十五分二十四秒处，镜头以泾河河面为视角，以全景景框的方式对泾阳街市与泾河码头进行了整体性的描绘与关照，我们能够看出泾阳街市倚靠着山脉和泾河生存，街市灯火辉煌，水运交通也十分的便利；

在该影视剧的第七十四集三十七分处，摄影机同样以俯拍的视角来展现泾河开阔的水域，画面中泾河的水域一览无余，河水清澈，码头交通便利，货运繁荣。

电视剧《那年花开月正圆》在描述塑造“泾三原”自然生态的外部地域空间上，采用了丰富的镜头手法，这种以俯拍形式、摇移镜头手法以及全景景框等多种镜头语言相结合的空间叙事手段，不仅全面地展现了影像外部的自然生态景观，更是凝聚形成了“泾三原”地域空间的独特性与现实性，为“泾三原”现实地域空间奠定了真实感。

除此之外，影视剧作品以全景式的镜头描写让“泾三原”的地域自然生态风光以艺术化的手法展现出来，这种拍摄手法不仅能够使观众产生诗意般的情感共鸣，更是展现出了营造“泾三原”真实地域空间外的审美想象。

“泾三原”生活空间的视觉再现

如果说地域环境空间是具有地域性和独特性的，那么地域生活空间因倚靠地域自然生态而形成，则更加具有地域特色。

在陕商题材电视剧《那年花开月正圆》中，经典的泾阳街市被导演丁黑淋漓尽致地展现了出来，独具清朝时期地域及历史特色的建筑样式和建筑特点也被进行了细节化的描绘。

该影视剧作品对商铺、茶楼、当铺、戏楼、集市以及码头等多个标志性场景建筑皆进行了整体性的关照，再现了明清时期陕西“泾三原”地区作为西部商贸中心的繁华景象，展现了“泾三原”地区生活富足，百姓安居乐业的和谐生活场景。

除此之外，电视剧《那年花开月正圆》更是以细节描绘了安吴大户吴家大院以及沈家大院的内部场景和外部形态。

在电视剧《那年花开月正圆》第一集两分十一秒处，画面先是以大全景景框切入，以泾阳街市为视角呈现出了陕西“泾三原”的整体地域面貌，从此处可以看出泾阳街市呈方正之态，街道笔直，大大小小的院落此起彼伏，红砖青瓦连成一片，街头人头攒动，叫卖声鼎沸，商业十分发达。

紧接着镜头以俯视的视角从大全景慢慢由远而近推进，来到街道内部，街市上摆挂着大大小小的商业横幅，街边的商贩生意兴隆，街头上人们围着大大小小的圈，观看着街头的杂技表演。

这里，镜头画面一转以围观者的角度来到街头，影视剧作品在这里对泾阳街市的场景进行了细致的关照，突出了整体与局部、客观环境与主体人物的关系，我们可以看到四周棚子下挂着大大小小、五颜六色的灯笼，街市上的情景十分的热闹，百姓对于观看表演后给予打赏，出手也十分的阔绰。

镜头的推进速度愈加变快，起到了影响和调整画面节奏的作用，展现出了泾阳街市热闹的商业生活，从而产生外化且欢快的情绪力量。

该剧集的八分四十秒处展现出了此起彼伏的房屋、商户，各种颜色的横幅和商幡遍布街头。

从该剧集的九分二十秒处开始，镜头以特写的手法展现了泾阳城城墙，灰色的砖瓦上刻着“旭光”二字，此处暗示了“泾三原”地区的繁荣发展与时代下的重要经济地位，紧接着画面转到人流兴旺的吴家老字号——聚利当铺，以及绵盛土布庄，布庄门口一车车的货物正准备运送，街上的叫卖声接连不断，镜头一转又来到吴家平康药材行，绿色的牌匾、红色的灯笼，无一不显示出商业的繁荣与生意的兴隆。

作品的第十七分十八秒处，镜头以俯瞰的视角对“泾三原”的生活空间进行了整体性的关照，密密麻麻、数不胜数的房屋形成了大大小小的街区，展现出了“泾三原”地区生活空间人口兴旺、商业繁华的特点。

电视剧《那年花开月正圆》在其第一集中便集中对“泾三原”的生活空间进行了整体性的描述，在该集二十分钟四十五秒处，开始进行吴家大院的内部生活空间描绘，镜头以吴家大院内部视角切入，以平移的方式进入，来展现了吴家大院的偏厅。

画面中五颜六色的花朵和荷花水缸布满了房间，屋内绿意恒生、郁郁葱葱的内景构建，与外部灰灰暗暗并且稀稀落落的植被街景形成了视觉上的强烈对比冲突，仅小小的一间屋子里便挂着三块牌匾。

接着摄像机镜头采用摇移的方式来到吴家大院的正厅，实木雕花桌椅与屏风布满了整个房间，房间内点缀着几处瓷器，显现得十分气派，此处对于吴家大院的描述戛然而止。

镜头画面来到沈家大院的门口，沈家大院虽不比吴家大院繁华，但作为泾阳城内第二大的大户人家，院落也十分气派，布置精细的院落走廊挂满了竹帘，后院的池塘里布满了荷花，院落里郁郁葱葱，种植了不少的花草树木。

房屋内部的装饰也十分的讲究，雕花屏风、古董、瓷器遍布，圆形的睡床尽显大户气息。

与吴家大院相比，沈家大院的色彩较为丰富。西式的装饰与物件很多，吴家大院则显得更加气派、稳重，此处暗示了两户人家迥异的生意前途与截然不同的生意态度。

该剧集的三十三分二十六秒处，镜头通过俯瞰的角度，整体关照了吴家大院的院落，接着镜头摇移到吴家大院的偏门与正门。“乐在于志”的牌匾下，两座石狮子各守一边，石狮子前摆放着两盆植被，绿色的植被将石墙石狮点缀出了盎然生机。

吴家大院虽不如沈家大院色彩鲜艳、富丽堂皇，但院落之大却是沈家大院无法超越的，除此之外，吴家大院内部挂着众多牌匾和书画，文字十分讲究，院内设有商学堂，以供培养商业人才。

该影视剧作品第六集三十二分十三秒处，展现了吴家大院院内的场景，院内设有戏台，能摆下数十桌宴请宾客。相比较沈家大院，吴家大院的各处生活空间无一不透露出沉着稳重的家族气息。

电视剧《那年花开月正圆》再现了“泾三原”地域的生活空间，结合了“泾三原”的生态环境特色，运用了俯视角度与特写的镜头手法，结合景框的变换，将“泾三原”的繁华街市与大户人家优越的生活空间描绘的淋漓尽致。

画面内容也因此不褒不贬，更加具有真实性和代入感。